Bangla Desh : una naixement brutal

Fa aproximadament quaranta anys, Kishor Parekh (1930-1982) va canviar la cara de la fotografia a l'Índia. La seva trajectòria va ser meteòrica. L'any 1956, marxa a estudiar cinema a la Universitat de Southern California, però un cop allà canvia el cinema per la fotografia. Rapidament es reconeix el seu talent internacionalment -sobretot arran del fet que al final dels seus estudis, s'emporta 6 dels 7 premis concedits per la revista Life aquell any. Després de fer una estada a la prestigiosa revista, torna a l'Índia i en pocs anys, del 1961 al 1967, revoluciona la pràctica del fotoperiodisme al seu país.

Swapan Parekh ha vingut a representar el seu pare a Visa pour l'Image. També fotògraf de professió, ha revelat ell mateix cadascuna de les fotografies que s'han exposat a la Capella Sant Domènec. "Abans de l'arribada del meu pare ", ens explica Swapan, " pràcticament no hi havia fotografies als diaris indis. I si per casualitat n'hi havia alguna, era la clàssica encaixada de mans. D'un dia per l'altre ell va aconseguir imposar reportatges de pàgines senceres, va lluitar perquè s'hi esmentessin els crèdits, en definitiva va aconseguir per als fotògrafs un estatus totalment nou".

Després d'aquests sis anys de feina a la premsa índia, Kishor Parekh i la seva família es traslladen a Hong-Kong i Singapour. Allà es dedica a la fotografia de moda i de viatge. També es dedica a la pintura. I un diumenge de finals de 1971, mentre pintava en una platja, decideix que no pot quedar-se sentat sense fer res alhora que el seu país està en guerra. Efectivament, l'exèrcit paquistanès ataca els separatistes i la població del Paquistan Oriental des de principis d'any i l'Índia acaba d'iniciar la intervenció que conduirà a la independència de Bangla Desh en un temps record.

 

En aquell moment Kishor Parekh s'havia desvinculat del sistema de premsa índia. Per tant, va haver-se d'espabilar tot sol per fer el seu reportatge. Va marxar amb 40 carrets; va arribar a l'Índia en avió, i es va fer acompanyar en cotxe fins a la frontera per un amic, i allà va aconseguir forcejant ficar-se dins d'un helicòpter de premsa. En total va estar-s'hi vuit dies a Bangla Desh: del 8 al 16 de desembre de 1971, dia de la firma de l'armistici. Va tornar immediatament i es va passar tres dies i tres nits revelant les seves pel·lícules. Quan va sortir del laboratori tenia 67 imatges -prou per fer-ne un llibre sobre el naixement immers en la violència de Bangla Desh. Ell tot sol, tenia més fotografies que tots els altres fotògrafs junts i en un lapse de temps tan curt ! Tothom en va quedar bocabadat. "Era ben bé ell" comenta el seu fill; "no tenia competència".

Després de trenta anys, aquell treball increïble havia estat més o menys oblidat. Mai no havia estat objecte d'una exposició com la de Visa pour l'Image. L'any passat, Swapan Parekh va decidir revelar-la novament i mostrar-la en un seminari del World Press Photo a Nova Delhi -hi va causar sensació. Les 34 fotografies de la Capella Sant Domènec (el lloc d'honor a Perpinyà) tenen totes una profunditat d'humanitat gairebé increïble, i la complementarietat entre imatges que els permet explicar una història tan bé com podria fer-ho un text.

Swapan Parekh també ha recopilat altres elements del treball fotoperiodístic del seu pare. Parla d'un treball a gran escala sobre Nehru, una col·lecció tan única que a la mort del gran home d'Estat, el govern indi li va dedicar una exposició només amb les fotografies de Kishor Parekh, i aquesta exposició es va convertir ràpidament en lloc de pelegrinatge per a tot el país ! Swapan també ha repassat tots els diaris pels quals havia treballat el seu pare als anys 1960, i ha digitalitzat totes les fotografies que hi ha pogut trobar. Els anys 1970, Kishor Parekh s'havia dedicat gairebé exclusivament a la fotografia comercial. Tot i que l'any 1982 en què va morir, estava tornant al reportatge : va ser fent-ne un a l'Himàlaia que una crisi cardíaca se'l va endur.

Swapan Parekh no està segur de poder algun dia transformar tots els elements que ha recollit en un llibre. Té, però, moltes idees. Parla amb entusiasme de la manera de treballar del seu pare "Ensenyar els seus negatius" explica, "podria constituir una excel·lent lliçó de fotoperiodisme. Treballava amb tan poca pel·lícula ! En els contactes es pot veure que en tres o quatre imatges s'acostava a l'escena i ja havia captat la foto que volia ". Swapan enviarà a les escoles i universitats que el seu pare va freqüentar els elements necessaris per fer-ne un exemple a seguir per als altres fotògrafs...

Adrien Laplanche